Дачи модерна

Ондатр · 11 мар 2019

вилла Вера. Сочи. 1910. Костерёвой.

Ондатр · 13 ноя 2023

усадье Беллей в Петергофе 1907-11

(классицизирующий модерн)

Помимо двухэтажного особняка и ряда служебных построек, в усадьбе были устроены страусиная ферма, три пруда, две оранжереи и музыкальный павильон. В регулярном парке высадили ряды лип и разбили цветники. В одной из оранжерей располагалась коллекция гортензий, которой гордились хозяева
Нажмите, чтобы раскрыть...

Ондатр · 13 ноя 2023

Агафона Фаберже дача в Левашево под СПб. 1901-10. парк.
эклектика плюс модерн

В 1883 (по некоторым источникам — 1882[2]) году Карл Фаберже купил у графа Владимира Левашова дачный участок на Дибунской дороге. На тот момент на земле стоял только небольшой охотничий дом[3]. Прошение о выдаче разрешения на строительство дачи со службами датировано июнем 1901. К 1902-му году для Карла Фаберже архитектор Карла Шмидта построил небольшой двухэтажный деревянный дом, флигель, конюшню, ледник, разбил парк с прудом и фонтаном[4]. До наших дней сохранился дуб, который Фаберже-старший посадил в честь закладки дома в 1901 году[5].

Вскоре Фаберже отдал дачу своему сыну Агафону — к 1907 году у того уже было четверо детей и семье требовалось просторное жильё[6][7]. Он пригласил архитектора Ивана Гальнбека расширить и перестроить дачу. Гальнбек возвёл каменный особняк в стиле модерн со сложной планировкой и богатым декором, встроив в него объёмы прежнего дома[8]. Центральная часть фасада получила симметричную композицию с портиком и четырьмя колоннами, которые поддерживают балкон второго этажа. Остальные фасады демонстрируют характерную для модерна «текучесть» и плавность форм — изменяются размеры и виды окон, углы скруглены, подчёркнуто выступают внутренние пристройки, дверные проёмы оформлены волнистыми переплётами. Интересной деталью является применение перепада высот и разноуровневость многих помещений. Например, в салоне двухуровневый пол словно отделяет зрительский зал от сцены, а в части дома, построенной ещё Шмидтом, вместо лестничного колодца в два этажа был создан двухярусный зал с балконом[9].

Парадный вход первого этажа открывался в тамбур и вестибюль, после которого шёл просторный зал с мраморной парадной лестницей, увенчанный стеклянным куполом-потолком[10].Также на первом этаже находились столовая, ампирный танцевальный зал, оранжерея, гостиные, а также кухня и несколько подсобных помещений. Интерьеры отличались изысканной отделкой с обилием лепнины и резного декора, комнаты украшали изразцовые печи и камины. На втором этаже располагались жилые комнаты, а центральное, самое просторное помещение со световым потолком занимал рабочий салон Фаберже. К нему примыкали кабинет и бронированная комната-сейф, где хранились драгоценности. Усадьба была оснащена самыми современными инженерными системами и даже имела собственную электростанцию. Агафон Карлович несколько лет прожил на Цейлоне, где получил в подарок от одного махараджи живого слонёнка[11]. Фаберже мечтал перевезти его на дачу в Левашово и даже начал строить слоновник, однако эти планы прервала Первая мировая война [4][8].

Дача Фаберже среди современников получила прозвище «Малый Эрмитаж» за богатейшую коллекцию предметов искусства, собранную Агафоном Карловичем и размещённую в главном особняке: его украшали антикварные статуи, гобелены, картины, китайский и японский фарфор, собрание из 300 фигурок Будды, коллекция японских боевых мечей и нецке [12][13]. На даче также хранились две коллекции марок и собрание драгоценных камней из более чем 311 тыс. экземпляров[14].
Нажмите, чтобы раскрыть...

В 1906 или 1907 г. Карл Фаберже подарил дачу своему сыну – Агафону Карловичу Фаберже (1876–1951). Геммолог Агафон 128 Фаберже служил в петербургском филиале фирмы «Карл Фаберже и сыновья», представлял фирму при королевских дворах Англии, Швеции, Норвегии и Сиама, а при русском дворе состоял в должности оценщика ювелирных изделий и драгоценных камней: он был экспертом Бриллиантовой комнаты Зимнего дворца, затем оценщиком Ссудной казны [10]. Агафон Фаберже был страстным коллекционером и собирателем. Испытывая особый интерес к восточному искусству, он, тем не менее, собирал «всё, что, на его взгляд, имело художественную ценность» [7, c. 439]. Вероятно, имел влечение и ко всему неординарному: в воспоминаниях сына, Олега Агафоновича, есть рассказ о слоне, подаренном отцу цейлонским магараджей. В Левашове для животного строилась специальная «конюшня», но переезд слона не состоялся: началась Первая мировая война [8, c. 30]. К 1907 г. Агафон Фаберже был главой уже довольно многочисленного семейства: от первой жены, Лидии Александровны, у него было четверо сыновей – Агафон, Пётр, Фёдор и Игорь. И, поскольку семейство проводило лето на даче в Келломяках, новый владелец намеревался использовать дом не как летнее жилье, а как загородную резиденцию, где, к тому же, планировал разместить свои коллекции. В связи с этим было принято решение о перестройке дома. Ею руководил архитектор Иван Андреевич Гальнбек. Сохранившийся проект датирован 13 мая 1907 г., однако технический отдел уездной земской управы утвердил его лишь 24 января 1908 г. [4, л. 3, 15 – 19]. В результате был выстроен двухэтажный каменный дом, частью которого стала и постройка Шмидта 1901 г.: «…к существовавшему деревянному был присоединен двухэтажный каменный корпус … Перпендикулярно ему был сооружен на месте прежнего новый каменный флигель. Постройка 1901–1902 гг. оказалась угловым звеном Г-образной в плане виллы» [9, c. 232]. Вместе с главным домом были перестроены существовавшие и возведены новые хозяйственные и служебные строения. Изменения коснулись и окружавшего дом сада, разбитого с учетом рельефа местности. С тех пор сад одичал, 129 но дуб, посаженный Карлом Фаберже в 1901 г. в честь закладки дома, цел [2]. В результате перестройки масштаб дома совершенно изменился: довольно скромная дачная постройка превратилась в чрезвычайно интересный по решению загородный особняк, который Б. М. Кириков характеризует как произведение зрелого модерна с включением стилизованных классицистических мотивов [9, c. 233]. Здание отличается сложным живописным объемно-пространственным построением и состоит как бы из отдельных разновеликих объемов. Главный фасад обращен к Дибунской дороге (ныне – Песочному шоссе). За счет асимметричности, выступающих объемов, активного силуэта, созданного вальмовой кровлей и шатрами световых фонарей, главный фасад приобретает особую живописность. Отсутствие нарочитой регулярности и правильности создает впечатление свободного живого организма, что придает дому особую выразительность. Репрезентативность особняку сообщает решение центральной части: объем вестибюля главного входа выдвинут вперед, парадная дверь акцентирована портиком с четырьмя гладко отполированными гранитными колоннами, которые поддерживают балкон второго этажа с ажурным кованым ограждением. Отметим, что это единственная часть главного фасада, созданная в строгом соответствии с принципом симметрии. Особое очарование и модерновый колорит главному фасаду придают проемы дверей и окон с волнистым рисунком переплетов, а также скругленные углы и мягкие плавные линии центральной выступающей части. Столь же интересны и разнообразны решения остальных фасадов дома, чья принадлежность к модерну еще более очевидна. В их оформлении применены окна разных форм и размеров (от большого окна высотой в два этажа до небольших прямоугольных, с мелкой расстекловкой). О свободном отношении архитектора к пространству свидетельствуют и одноэтажные разнохарактерные пристройки. Появление выступающих частей, расположение окон на фасадах и все пристройки обусловлены внутренней планировкой, а не наоборот – в этом сказался известный планировочный принцип модерна «изнутри – наружу». 130 Общий план здания Г-образный. Приведенный план первого этажа позволяет понять, как использовано пространство, и прочитать структуру сооружения. При достаточно традиционной внутренней планировке (блочно-анфиладная система в парадной части, коридорная – в служебной) Гальнбеку удается найти приемы, позволяющие обыгрывать пространство создаваемых помещений. К примеру, танцевальный салон, оформленный в классицистическом духе, имеет не только выступ наружу (с внешней стороны это вертикально усеченная ротонда), который в интерьере выглядит как полукруглая ниша с помещенным в нее камином, но и внутренние лестницу и балкон. Первый этаж был отведен под парадные комнаты, а второй – под жилые. Помимо большой столовой, гостиных, танцевального зала, на первом этаже располагались оранжерея и хозяйственный блок с кухней, кастелянской, кладовыми [2]. Свойственная модерну игра с пространством заметна в оформлении вестибюля и лестницы. Войдя через парадный вход, пройдя сквозь тамбур и вестибюль, мы оказываемся в просторном, с мраморной лестницей холле, почти весь потолок которого занят прямоугольным, со скругленными углами, световым фонарем. Фонарь, бесспорно, служил не только источником света, но и средством расширить пространство, приблизить его к бесконечности. Дверные и оконные проемы с волнистым рисунком переплетов, изысканный изгиб лестницы, хорошо читающийся и на плане, – именно эти элементы позволяют нам говорить о чертах модерна и в интерьерах дома А. К. Фаберже. Из холла можно было пройти в ряд помещений, оформленных в духе исторических стилей. Танцевальный зал, назначение которого угадывается по лирам в обрамлении венков на стенах, отделан в духе классицизма. Все в этом парадном зале говорит о том, что ему надлежало выполнять репрезентативную функцию, подчеркивая статус хозяев. Войдя в зал через широкие двери, имеющие, как и везде на первом этаже, характерный для модерна изгиб перемычек и фрамуги, гость попадал на площадку небольшой лестницы, которая, возвышаясь над остальным помещением, давала возможность оглядеться. 131 Изящной, невесомой делает лестницу кованое ограждение, украшенное тонким и деликатным геометрическим орнаментом. С этим ограждением перекликается кованая решетка того же рисунка – деталь другого оригинального элемента, использованного И. А. Гальнбеком. Проем в стене между смежной комнатой и залом со стороны комнаты оформлен как двустворчатое французское окно с видом на зал, которое со стороны зала за счет разницы уровней выглядит как балконная дверь, забранная ажурной решеткой. Такое решение создает у зрителя, бросающего взгляд из глубины зала на лестницу и псевдобалкон, впечатление, будто он оказался на открытом воздухе, а не в помещении. Можно предположить, что именно в комнате с французским окном располагался небольшой оркестр, сопровождавший танцы и торжества. Створки двери-окна распахивались, и танцующие видели дирижера. Зал украшен лепниной со стилизованными цветочными мотивами, пальметтами, меандром. Здесь же был камин, отделанный белым мрамором. Сохранившиеся элементы соседнего с залом салона не позволяют судить о его комплексной отделке, но, возможно, он был решен в русском стиле. Здесь находится камин, облицованный подлинными белыми с синей росписью изразцами XVIII в. Каждый изразец носит сюжетный характер и содержит аллегорическое или сказочное изображение с пояснительной надписью старославянским шрифтом в орнаментальном обрамлении. Некоторые изразцы повторяются. Пол салона двухуровневый, причем граница уровней – изящ но изогнутая, в гармонии с модерновыми изгибами дверных перемычек и фрамуг, кривая, которая рождает ассоциации с подиумом или местами для зрителей вокруг обведенной возвышением сцены. Надо сказать, что использование различных уровней и перепадов высот в пределах одного помещения – характерная черта организации внутреннего пространства дома Фаберже. Еще одним интересным примером является двухэтажный зал – не двухсветный, а освещаемый одним соответствующим ему по масштабу окном в два этажа. Зал находится в части здания, 132 возведенной в 1901–1902 гг. Затруднительно определить, сохранилось ли что-то в этом интерьере от первоначального замысла Шмидта. Судя по плану, представленному Гальнбеком в уездную земскую управу, здесь был лестничный колодец в два этажа, из чего следует предположение, что Гальнбек впоследствии это помещение перестроил. Причем преобразовал ограничение, наложенное его спецификой, в творческий прием и создал оригинальный по пространственному решению зал, второй этаж которого был увенчан балконом. Декоративная отделка зала была довольно сдержанной: стены расчерчены профилированными тягами, решетка балкона и оформление печей отличаются простотой. Лепнина поддерживающих балкон консолей в виде стилизованных растительных побегов – очередная аллюзия на модерн в интерьере этого дома. Существует мнение, что это помещение использовалось как гостиная [5, с. 262]. Помещения второго этажа были отделаны более скромно. До наших дней дошло оформление плафонов отдельных комнат, некоторые декоративные элементы, камины и печи. Особый интерес представляет комплекс помещений, очевидно, использовавшихся хозяином для работы: зал со световым фонарем, кабинет с частично сохранившимся кессонированным дубовым потолком и комнатасейф, в которой хранились ценности. Уцелевшая лепнина плафонов одной из комнат, тяги которой украшены стилизованными розами, напоминающими работы чарльза Макинтоша, позволяет предположить, что некоторые помещения также имели модерновое оформление. Обращает на себя внимание располагавшаяся прямо над вестибюлем спальня. Она, как и танцевальный зал, решена в излюбленном классицизмом сочетании белого и желтого, так же богато украшена лепниной – незатейливой на плафоне и в профилированных тягах на стенах, декоративной – в карнизе из пальметт и настенных картушах-рамочках с цветочной гирляндой и бантами. Модерн, как и всюду в доме, присутствует здесь в рисунке рам бокового и трехстворчатого французского окна с выходом на балкон, откуда открывался вид на ведущую к дому дорогу. 133 Украшением дома – об этом можно судить по сохранившимся фотографиям из семейного архива Татьяны Фаберже – были, безусловно, не только его изысканные интерьеры и обстановка, но и многочисленные коллекции Агафона Карловича, размещавшиеся во всех комнатах. Некоторое представление о составе этой коллекции и отдельных предметах убранства можно получить из печальных документов, свидетельствующих о тяжелом времени, выпавшем на долю семьи Фаберже после Октябрьского переворота. В частности, в составленном 23 сентября 1919 г. докладе Б. Н. Моласа, сотрудника Отдела охраны памятников искусства и старины, сохранился довольно подробный перечень предметов, найденных в доме Фаберже, в числе которых упомянуты мебель, вазы, осветительные приборы, музыкальные инструменты – всё выполненное на высочайшем художественном уровне. Многие предметы, отмечено Моласом, «музейного характера». О состоянии убранства сказано так: «…трудно представить, до какой степени жившей на даче Фаберже воинской частью была изуродована и покалечена вся без исключения богатая и высокохудожественная обстановка. Все картины проткнуты штыками; вся обивка с мебели содрана; все инкрустированные и мозаичные столы и в особенности многочисленные стилевые (Людовик XVI) комоды, шкафы, шифоньерки и бюро исковерканы…» [1].

А. И. Долгова "Черты модерна в интерьере загородного дома Агафона Фаберже в Осиновой роще "

Нажмите, чтобы раскрыть...

участок в 7,9 га.

Ондатр · 13 ноя 2023

В то время здесь была обустроена своего рода зона отдыха для предпринимателей, которые не могли оставить свое дело в столице даже на летнее время. Вот для них – от станции к дачам и от дач к Оке – были проложены аллеи из тополей, акаций, различных кустарников, вокруг дач разбит великолепный парк с беседками и ведущими к реке лестницами. Именно это парк превратил здешние места в сказочный уголок, где царили покой и комфорт.

Там же была обустроена и дача московского маслопромышленника, кузена и тезки знаменитого мецената – Саввы Николаевича Мамонтова. Это был целый комплекс деревянных построек, состоявший из главного дома, двух флигелей и служебного корпуса, с аллеями и фонтанами. Выстроенная в модном тогда стиле модерн, усадьба после революции была национализирована, затем стала детским санаторием, а потом и вовсе опустела. Теперь от построек почти ничего не осталось, разве что фрагменты фундаментов, да чаша фонтана, затерявшаяся в глубине заросшего парка. Правда, говорят, у некоторых старожилов нынешней Фруктовой еще хранятся некоторые вещи и предметы обстановки из дома Мамонтова.
Нажмите, чтобы раскрыть...

Строго говоря, никаких дач кроме мамонтовской, а также одного крестьянина и одного мещанина там вроде бы не значилось.

Ондатр · 9 ноя 2023

вилла архитектора К.К.Шмидта. Павловск. 1902-4.

Помимо самой виллы на участке были построены службы, собственная электростанция, вырыт пруд, устроены горка и теннисный корт, а для детей на детской площадке даже построен игрушечный замок.
Нажмите, чтобы раскрыть...

Ондатр · 6 ноя 2023

вилла Эльфвик.
Финляндия. 1904. баронессы Стандершельд.

Ондатр · 7 ноя 2023

Ранталлина.
Финляндия. 1912. Вийка. в 1915 приобретена принцем Александром Ольденбургским.

Ондатр · 7 ноя 2023

вилла Миниато . 1903. Финляндия.

Ондатр · 12 ноя 2023

Дача доктора Г.Винтера в окрестностях Сортавалы. 1909.

Ондатр · 25 янв 2024

вилла Перцова в Туапсе (мавританская версия модерна)

Войти или зарегистрироваться

Дачи модерна

Ондатр Модератор

Ондатр Модератор

Ондатр Модератор

Ондатр Модератор

Ондатр Модератор

Ондатр Модератор

Ондатр Модератор

Ондатр Модератор

Ондатр Модератор

Ондатр Модератор

Поделиться этой страницей

Войти или зарегистрироваться

Дачи модерна

Ондатр Модератор

Ондатр Модератор

Ондатр Модератор

Ондатр Модератор

Ондатр Модератор

Ондатр Модератор

Ондатр Модератор

Ондатр Модератор

Ондатр Модератор

Ондатр Модератор

Поделиться этой страницей

Быстрый поиск