трафик Модерн

Шарль Гийу

 

Джованни Больдини


(гр. де Монтескье - прообраз героя Гюисманса см. выше)

















Человек ар нуво это повзрослевший человек рококо. Он эстет, мистик и эгоист.
Он опалён страстями и считает яд необходимой приправой, он аморален и также как прежде не выносит пафоса, красота и стиль это его религия. и здесь он может быть как фанатиком-художником, так и фанатиком -собирателем. Он образован, порой академически в самых странных и непрактичных вопросах.. Он циничен, но ненавидит пошлость.
Искуство ар нуво по-настоящему мистично и проницает завесы реальности, но не слишком глубоко. Архетипический мир полонивший искусство этого времени это сфера воды (http://forum.arimoya.info/threads/Восхождение-в-сферу-разума.2306/page-2). Воды, водоросли, плавно изгибающиеся линии,колеблющиеся растения, причудливые цветы, женщины с распущенными волосами, глубокой проникновение в дух традиции и в непосредственное слитное переживание природы (что может сочетаться впрочем с культом искусственности), ощущение близости тайных сил, всё это характернейшие признаки и мотивы искусства модерна.

 

Эдмон Лашеналь






















Молле

 

Клемент Масье

 

Альбер Дамуз

 

группа Искусство Огня

 

стекло Шуази ле Руа (с 1880)

 

танец

Лойе Фуле (Лои Фуллер) (США- Франция)










Изидора Дункан (США-Франция)



Мата Хари (Нидерланды - Франция)














Анри Дюмон

 

Рене Лалик

 

Фуке

 

Луи Мажорель

 

Жорж Лакомб
Посмотреть вложение 76513

Посмотреть вложение 76512












Альбер Марке (фовизм)

 

Испания

де Фалья





Если центром французского модерна был Нанси (Париж был центром модерна европейского), то испанского Барселона (и вообще Каталония), тесно связанная с Францией.

Хоакин (Жоакин) Мир (1873-1940)


























Посмотреть вложение 50782

 

Эрменхильдо Англада Камараса

 

Рамон Касас















Хавьер Госе Ровира








Соролья- и- Бастида

 

Сулоага (единственный не связанный с Каталонией)

 

Хуан Рамон Хименес (1881-1958)


Он

Захотелось луне -
той, что плачет ночами, -
прикоснуться к земле.
Может, знаешь зачем?
Чтоб меня опечалить?

Может, знаешь, откуда
эта прихоть луны?
Не с того ли случайно,
что жасмина и нарда
белизну облачала
эта ночь и сливался
аромат их с лучами...
Или просто затем,
чтоб меня опечалить?..

Может, знаешь, зачем
белый свой аромат
лепестки излучали?

Для чего в белый траур
ночь тогда облачалась
и, целуя меня,
ты сквозь слезы смеялась
здесь, на этой земле...
Чтоб меня опечалить?..

Этот смех, эти слезы -
что они означали?
И твои поцелуи...

Она

Так... Хотела тебя опечалить.



Le vent de l'autre nuit
a jete has l'Amour...

P. Verlalne {*}

Под вечер осенний ветер
сорвал золотые листья.
Как грустно деревьям ночью,
как ночь эта долго длится!
Безжизненно-желтый месяц
вплывает в черные ветви;
ни плача, ни поцелуя
в его помертвелом свете.
Я нежно шепчу деревьям:
не плачьте о листьях желтых;
весной заклубится зелень
на ветках, дотла сожженных.
Но грустно молчат деревья,
скорбя о своей потере...
Не плачьте о желтых листьях:
и новые пожелтеют!

{* Ночью ветер сбросил на землю статую Амура... П. Верлен (франц.)}




Одним из колес небесных,
которое видит око,
на пустошь луна вкатилась
и ночь повезла с востока.

На голых холмах собаки,
в потемках еле заметны,
закинув голову, лают
на свет округлый и медный.

А воз везет сновиденья
и сам едва ли не снится.
Лишь далью звезд обозначен
его незримый возница.

http://lib.ru/POEZIQ/HIMENES/himenes1_1.txt

 

Антонио Мачадо (1875-1939)

Холодный декабрьский ветер
и неуют заоконный.
Пасмурный вечер. Дети
учатся. Дождь монотонный.

Класс. На картине - Каин
прочь убегает; тут же
Авель убитый; камень
в кровавой, карминной луже.

Звук колокольчика медный.
Книгу рукой усталой,
иссохший, в одежде бедной,
держит учитель старый.

Школьники тянут вместе
прилежно и голосисто:
- Два раза по сто - двести.
- Три раза по сто - триста...

Холодный декабрьский ветер
и неуют заоконный.
Пасмурный вечер. Дети
учатся. Дождь монотонный.





Вечером, вольным и терпким, подобным тоске,
в час, когда копья метало палящее лето,
сон мой недобрый дробился и плыл вдалеке
сотнями призрачных теней, бегущих от света.
Пурпурным зеркалом был несравненный закат,
в алом стекле отражал он пожар величавый,
страшные сны унося в бесконечную высь.
Я услыхал, как шаги мои гулко звучат
и отдаются в пустыне за далью кровавой -
там, где веселые песни зари занялись.



В сумраке, за кипарисовой рощей,
гаснут последние угли заката...
Каменный мальчик, нагой и крылатый,
в беседке стоит у фонтана.
Молча он грезит, а в мраморной чаше
покоится мертвая влага.

 

Сантьяго Рузиньол

 

Каталонская архитектура


Доменек-и-Монтанер






Гауди

 

Вот эта картинка навела меня на размышления о том, как это получается, что нечеткое и неточное изображение передает ощущение лучше и точнее, чем сделала бы это супер-детализированная фотография. Представляется, ответ нужно искать в механизме восприятия и получения этого самого ощущения. Видимо, изображения такого рода перепрыгивают стадию интерпретации и апеллируют сразу к более глубоким уровням распознавания.
—— добавлено: 22 ноя 2013 в 17:56 ——
Вот это понравилось.

 

ну наверно поэтому живопись ещё и не исчезла

 

Бывает фотографически точная живопись, примеры такого ты тоже приводил.
У живописи, видимо, есть и другие плюсы перед фото. Например, возможность, более свободно воплощать содержание фантазии, идеи.

 

вспоминается анекдот : "видишь, как приходится напрягаться тем, кому не по карману Кодак!" )

 

разные