трафик Модерн

Иран


Павел Иванов (Поль Мак) 1891-1967. белоэмигрант. (с 20-е-х)

 

Хусейн Бехзад. 1894-1968

 

изящество, тонкость Востока )
по времени это уже много позже основной волны

 

Да, 1936 год ) После поездки Бехзада в Францию. Но тем менее, стилистически это последнее явление ар нуво ) И кажется, единственное в Иране )

 

интересно, что в этом случае модерн слился с иранской миниатюрой. то-то сразу чувствуется "иной тон" ) - созерцательность вместо погружённости и скорее воздушность, чем водность происхождения.
Бехзад ведь до знакомства с западным стилем уже состоялся как мастер копий древних миниатюр, не отличимых от оригинала. модерн лёг на эту основу, оживил традиционный стиль, не потеряв отпечатка мудрости и глубины, и сочетание, весьма удачное и гармоничное, этих стилей стало индивидуальным почерком, письмом этого художника.

 

другой подобный случай мне встретился в Японии - Ёсидо Хироси (тоже позднее веяние, умер в 1950-м). его гравюры вроде бы и син-ханга, а воспринимаются (мной, по крайней мере) как что-то совсем не японское, и уж точно не традиционное, а западное, причём несомненно как модерн. (смотрю, я уже отмечала что-то такое в ветке Гравюра эпохи модерна при этом он на Запад не ездил, как я поняла, но учился в Киото у мастера западным техникам.
у тебя он приводился уже в нескольких местах, но я добавлю несколько и чтоб не перебивать возьму в цитату

и даже чисто японские сюжеты воспринимаются так, будто на них смотрит не японец, а западный человек, и не просто западный - человек модерна

т.е. некоторая перекличка с иранским случаем, да? но при этом тут всё же нет такого тонкого слияния стилей, как у Бехзада, - модерн доминирует

 

а вообще чем обусловлено появление модерна? в его стремительном закате, как мы выяснили, по большей части виноваты геополитические движения и настроения, войны
а благодаря чему он появился? вот существовал такой вполне себе определённый твёрдый мир, и вдруг - расцвёл цветок модерна - будто капля упала на гладь озера и всё поплыло, пошли круги-элементы по воде, пространство стало текучим, сквозным, иномирным, и выяснилось, что всё это - отражения, а взгляд переместился отсюда куда-то туда...
конечно, почву уже в значительной мере подготовили романтики, но всё же только в модерне появилось вот эта особенность - будто приоткрылась дверь в другое измерение реальности, и не просто приоткрылась, а выпустила "сюда" всё, что за ней скрывается, - и оно просочилось, проникло, окружило, внедрилось )

предпосылки у тебя есть в первых постах этой ветки, но может быть добавишь что-то ещё? )


- эта фотография Сола Лейтера (1960) в какой-то мере отражает "лицо модерна" )

 

одним из импульсов стало увлечение японской гравюрой ) западная культура в процессе ретроспективизации наследия оказалась готова воспринять иное ) и уже отражённый он возвращается на восток. Бехзад это запаздывающий иранский модерн - влияние Рекхема, скажем, но сам рекхем вдохновлялся старой иранской и миниатюрой и японской гравюрой. и через него иранский художник по новому взглянул на привычное.
модерн это свежий взгляд на традицию. её завершение через творческое осмысление. свежий взгляд на окружающий мир (импрессионизм) или народное искусство (национал-романтизм). Или следствие усталости культуры, её сказанности, и как следствие ухода в глубину, в мир архетипов (символизм), чистой красоты. Это такая золотая осень западной культуры. (такое случалось и прежде)

 

Китай

первый этап проникновения модерна в Китай - это самое начало 20 века. он присутствует в архитектуре иностранных анклавов. особенно югендстиль в немецком Циндао. но это архитектура колоний.
1903 вилла в Харбине (в это время фактически принадлежал России)


дальнейшие постройки собственно в Китае тоже осуществлялись иностранными концессионерами. это вкрапления в господствующий стиль - первоначально эклектику, потом (года с 17 го) неоклассицизм. а вот года с 1927 огромное влияние в Китае приобретает ар деко.

1903

тюрьма в Шанхае


вокзал Ханкой


1906
правление КВЖД. Харбин


1909 банк Ямато . Чанчунь



1914
отель. Харбин

 

1920

особняк Остроумова. Харбин (уже вполне под китайским суверенитетом)



политехнический институт. Харбин



Тяньцзинь. особняк Цзин Юаня



1923 Шанхай . дом Ба Цзина


1925 Шанхай



1927 Харбин. ресторан


Шанхай. синагога.

 

1929 Шанхай



1936 вилла Моллера, шанхай

 

в живописи китайцы стали приобщаться к западному стилю фактически в 20-е гг (а иностранными учителями были художники модерна)

первым, кажется, был Чен Баои (1893-1945), обучавшийся живописи в Японии в 1916-21 гг. у Фудзисима Такедзи

 

в 20-е возникает маленькая художественная колония в Париже.

в 1919 там учится Сюй Бэйхун, ставший центром кружка
в 1922 в Сучжоу основана тремя молодыми художниками школа западного стиля, потом преобразованная в академию, после того как её ректор Ян Вэньлян съездил для обучения в тот же Париж в 28-30 гг. (первую академию - в Шанхае, открыл ещё в 1912 г. 16-летний Лю Хайсу)

Лю Хайсу 1896-1996




Ян Вэньлян 1893-1988

View attachment 105714

 

Чжу Шицзе 1900-90

 

Сюй Бэйхун 1895-1953

View attachment 105723

View attachment 105724

 

Пань Юйлян 1895-1977 (в Париже)

 

Фан Цзюньби 1898-1987

 

разные






Сю Сюаньчжи


Тан Юньюй

 

Сан Юй (Санью) 1901-66, жил г.о. в Париже

 

Линь Фэнмянь 1900-91