Классицистические традиции, как нетрудно заметить, в искусстве ар-деко присутствуют довольно сильно. Неоампиром они становятся когда акцент на традицию начинает доминировать. Но традиция не отменяла парадигмы модернизма - чёткой ориентированности на будущее и на волюнтаризм и рационализм как принцип. Просто было достигнуто понимание что языком доступным массовому человеку - человеку будущего - будет скорее язык привычных образов. Нередко нео-имперский классицизм соотносится с тоталитаризмом. Основания для этого есть. Неоампир это стиль новых империй - фашистской Италии и Германии, сталинского СССР. (хотя... в немалой степени это относится и к рузвельтовским США). Германия Арно Беккер Лени Рифеншталь Адольф Циглер
Все просто ужасны. Впечатления вызывают такие, как от плакатов, размещенных Sielicki. Монструозные вещи делались в это жуткое время.
Владимир Серов Богородский Аникушин Микенис Тут вроде бы уместно упомянуть живопись социалистического реализма. Но, никак не могу ) Потому что, товарищи, вас много лет обманывали, выдавая за пролетарский реализм поздний вариант импрессионизма. ) Могу посвятить ему отдельную ветку )
Эра имперского стиля завершилась не одномоментно. Местами она дотянула до конца 50-х гг. Первый смертельный удар она получила в 45. Когда рухнули фашистские Италия и Германия. Второй - 4 ноября 55 г. - когда вышло постановление ЦК КПСС «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве»
Золотой век модернизма приходится на кон. 40-х - 50-е гг. Это время восстановления разрушенной Европы, когда функционалистские идеи строительства массового стандартизированного жилья оказались востребованны в полной мере. Но кроме того авангардизм (условно можно назвать его вторым авангардом) оказался официальным стилем Единого Запада (Атлантической цивилизации, Свободного мира) противостоящим неоампиру Восточного блока (и ранее держпв Оси). Имперским стилем Pax Americana в архитектуре стал Интернациональный стиль Миса ван дер Роэ, а в живописи абстрактный экспрессионизм. В стиле Миса функционализм отходил на второй план перед идеей, чистой формой. В абстрактном экспрессионизме напротив в основу была положена чистая иррациональность, сам процесс рисования. Но и то и другое стало воплощением чистой абстракции. сами принципы архитектурного модернизма были сформулированы ещё в 20-е- 30-е гг: пять принципов Корбюзье (22 г.?): Столбы-опоры. Плоские крыши-террасы. Свободная планировка. Ленточные окна. . Свободный фасад. три принципа Хичкока и Джонсона 1932 1. Создание пространства и объема, а не массы. 2. Предпочтение, отданное балансу, а не симметрии. 3. Исчезновение классических декоративных элементов орнамента. И универсальный принцип Миса ван дер Роэ : "Меньше значит больше" )
Абстрактный экспрессионизм, время появления - нач. 1940-х США Пузетт-Дарт 1942 Ганс Гофман Марк Тоби Лирическая абстракция это что то в том же духе, но менее строгое ван Линт 1948
Арт Информель / Ташизм это аналогичное направление возникшее в то же время в Европе Асгер Йорн (Дания) 1940 Морис Эстев Ташизм Андре Ланской (Франция) (ещё не абстракция) камиль Бриан
цветовое поле Барнетт Ньюман и жёсткие контуры Стюарт Дэвис а также постживописная абстракция (с кон. 50-х гг.) Сэм Френсис Программа создания нового мира к 60-м гг. по сути была завершена. Модернизм стал универсальным планетарным стилем, полностью преобразил городскую среду и .. создал категорию богатых художников. Но сам переживал невидимый извне кризис, по сути повторяя путь 10-х гг. Как Малевич завершил путь разрушения мира чёрным квадратом, так теперь постживописная абстракция стала саморазрушением произведения. Модернистское искусство было своего рода претензией на богоравенство: творец-автор создавал небывший мир, а не подражал уже существующему. В основу был положен принцип постоянного поиска новизны. (как антитеза историзму с его вечным повторением, красивостью и натурализмом). Но дальше логика процесса вела от метафизичности, претензии на выражение высшей истины раннего авангарда к признанию автора просто специалистом по искусному нанесению красок на поверхность, даже создавая иллюзию достоверности мира (новая объективность) или иллюзию сокрытого смысла (сюрреализм) он давал ключ к её разрушению - пониманию обмана - и предлагал насладиться красочной поверхностью. Абстракционизм просто говорил это открытым текстом, а абстрактный экспрессионизм вообще увидел смысл в самом процессе нанесения красок как акте внерационального творчества. Итогом и стало самоотрицание автора, постановка вопроса - что же такое произведение как таковое и что делает его произведением. Внешне это и выразилось в нарастающем "аскетизме" абстракции. минимализм. Келли И наконец снова произошёл поворот к дадаизму, который и стал поворотом к постмодернизму. Но туда вёл и ряд параллельных маршрутов.
Достоверность иллюзии (линия сюрреализма) Оп-арт Морис Эшер Виктор Вазарели Бриджит Райли Венский фантастический реализм. Рудольф Хауснер Посмотреть вложение 66337
Фигня какая-то - в смысле название ... "сухая вода" или "красная зелень" или "белая чернота" или "умный дурак" и т.д.
) Название "фантастический реализм" бродит по страницам искусствоведческих сочинений, используясь для обозначения самых разных течений. Смысл его в том, что фантастический мир изображается предельно натуралистически и "достоверно".
Правда жизни (линия экспрессионизма) Ещё одно направление , в какой-то степени оппозиционное атлантизму и интернациональному стилю, связано с с французским экзистенциализмом, ар брют (искусством аутсайдеров), поздними экспериментами Ле Корбюзье, британскими "рассерженными молодыми людьми" и бруталистами. В нео-классическом и футуристическом вариантах интернационального стиля (в Британии это был т.н. "стиль фестиваля" http://ru.wikipedia.org/wiki/Фестиваль_Британии) они видели фальшь и наигранный оптимизм, которому противопоставляли "суровую правду жизни". Ар брют (грубое искусство) Жан Дюбюффе. собрал огромную коллекцию рисунков душевнобольных и выброшенных из жизни людей. И сам работал в том же духе. Его прельщало искусство вне художественных приёмов и иерархий. брутализм Экзистенциализм. Жермен Ришье
Правда материала. Реализм нуво и нео-дада. (50-е) "Реализм" заключался в манипулировании реальными предметами окружающего мира, знаками вне контекста, самим физическим материалом произведения. Переходный этап к постмодернизму. Леттризм. Исидор Изу Реализм нуво. Жак Виллегле. Спациализм. Лучо Фонтана Алигьеро Боэтти нео-дада Йозеф Бойс Дитер Рот
СССР В Союзе естественный ход развития искусства был принудительно прерван сталинской реакцией. Поэтому в 50-е начинается новый виток начиная с импрессионизма, в 60-е-70 утверждается новая объективность/вещественность /ар деко Савицкий Смолины Никонов Виктор иванов Валентин Сидоров Андрей Васнецов Оссовский Широков Глазунов Асламазян Сойфертис
Но было и "Другое искусство" (второй авангард, нон-конформизм) в СССР 50-х-60-х гг. Евгений Кропивницкий (человек донесший до 50-хгг. традиции первого авангарда. Вадим Сидур Карл Звиринский
Во - мне нравится! Такая вещь крутая! Ю. Коваль "Самая легкая лодка в мире". "Люди в шляпах,-- сказала Клара Курбе, задумчиво улыбаясь Орлову. -- Какой интересный замысел! -- Все в шляпах,-- заволновался Орлов.-- И у каждого под шляпой свой внутренний мир. Видите этого носатого? Носатый-то он носатый, а под шляпой у него все равно свой мир. Как думаете, какой? Девушка Клара Курбе, а за нею и остальные пристально оглядели носатого члена скульптурной группы, прикидывая, какой у него внутренний мир. -- Ясно, что в этом человеке происходит борьба,-- сказала Клара,-- но борьба непростая. Все снова вперились в носатого, размышляя, какая в нем может происходить такая уж борьба. -- Мне кажется, это борьба неба и земли, -- пояснила Клара. Все замерли, и Орлов растерялся, не ожидая, видно, от девушки такой силы взгляда. Милиционер же художник отчетливо остолбенел. Ему, пожалуй, и в голову не приходило, что небо и земля могут бороться. Краешком глаза глянул он на пол, а после на потолок. -- Все это правильно,-- чуть заикаясь, сказал Орлов.-- Точно подмечено. Именно-борьба. -- А под той кривой шляпой,-- продолжала Клара,-- под той борьба огня с водой. Милиционер с граммофоном окончательно пошатнулся. Силою своих взглядов девушка Клара Курбе решилась затмить не только граммофон, но и скульптурную группу. Милиционер-художник обеспокоился. Выбравши одну из шляп попроще, он ткнул в нее пальцем и сказал: -- А под этой происходит борьба добра со злом. -- Хэ-хэ,-- ответила Клара Курбе.-- Ничего подобного. Милиционер поежился и, закрыв рот, воззрился на Клару. Орлов толкнул локтем Петюшку, который чем-то хрустел в кармане. Вглядываясь в скульптурную группу, Клара молчала. -- Под этой шляпой происходит нечто иное,-- замедленно начала она.-- Это... борьба борьбы с борьбой! Эти таинственнейшие слова совершенно ошеломили милиционера-художника и художника Орлова. Одна из керосиновых ламп внезапно пыхнула и погасла. Все общество, расширивши глаза, вглядывалось в Клару, соображая, может ли быть на свете такая неслыханная борьба... Орлов глянул на милиционера, но тот затравленно молчал, оглядываясь на граммофон. Петюшка Собаковский, которому запретили хрустеть, в расчет не принимался. Орлову надо было выпутываться самому. -- Борь-ба,-- медленно выговорил он.-- На вид человек как человек, а в душе все-борьба, борьба... -- Борьбы с борьбой,-- подчеркнула Клара. Орлов передернулся и опять глянул на меня. -- А мне нравится, когда борьба борется с борьбой,-- сказал я, выручая старого друга, хорошего, в сущности, человека, который всегда выручал и меня. -- Подумать только! -- воскликнула Клара, неприязненно оглядывая меня.-- Вы, кажется, понимаете, что такое "борьба борьбы с борьбой". -- Конечно, понимаю,-- сказал я. -- Что же это? -- Очень даже простая штука,-- ответил я, глядя Кларе в глаза.-- Я и сам один раз видел, как борец школы дзюдо боролся с борцом школы каратэ. Вот это и была борьба борьбы с борьбой. -- Ерунда,-- сказала Клара.-- Чтоб понять, что такое "борьба борьбы с борьбой", надо много страдать, много думать..."
