трафик Модерн

Ондатр · 31 мар 2018

Начнём обзор с Бельгии, поскольку именно здесь модерн родился как стиль после долгого сокрытого периода становления.

Бельгия
1883/84 создано художественное объединение ОбществоXX (импрессионисты и символисты: Кнопф, Энсор, Райсельберге, Ван де Вельде и др)
1893-94 Орта строит особняк Тасселя - манифест архитектуры модерна
1894 на выставке в Брюсселе представлена мебель нового стиля работы Серюрье-Бови
1895-96 собственная вилла Ван де Вельде - манифест рационального модерна

символизм

Леон Спиллиарт (1881-1946) .

Посмотреть вложение 50194

Ондатр · 14 ноя 2017

местами близок к экспрессионизму

Ондатр · 31 янв 2017

Валериус де Саделер (1867-1941)

Ондатр · 31 янв 2017

Дегув де Нункве

Фелисьен Ропс

Ондатр · 20 фев 2017

Джеймс Энсор

Констан Монтальд (1863-1944)

Посмотреть вложение 50256

Ондатр · 31 мар 2018

Эмиль Верхарн (1855-1916)

Вечер

Под небом мертвым и бесстрастным,
Холодно-черным, как металл,
Усталый молот замолчал,
И ночь встает полно и властно.
Усталый молот, замолчал,
Усталый молот, что кораллы
Дробил в огнистые опалы.
Там только глыба ледяная,
Бескрайно-мертвая луна,
Совсем бессветная, — она
Обнажена плывет, мерцая.
Бескрайно-мертвая луна,
Являя золотые круги,
Восходит ступенями вьюги.
Она, как девственные сны,
Дорогой звездных излучений
В зеркальном лоне отражений
Едва мерцающей страны,
Дорогой звездных излучений
Бредет на кладбище теней
Из храма факельных огней.
Под этим небом без движенья,
Где черный факел зло горит,
В забвении могильных плит
Луны вершится погребенье.

Без конца

Собаки безнадежности, собаки злых ветров
Кусают эхо черное осенних вечеров.
Тень ощупью взбирается безмерной пустотой
К луне, лучем буравящей зеркальный водопой.
Далеких светов точками запаян хоровод.
В равнины беспредельные, в безбрежности болот
Раскиданы, разбросаны собачьи голоса,
И к ночи пробираются в огромные леса.
Бегут пути вечерние, сплетаются в кресты.
Туманы молчаливые из края пустоты
Текут и расплываются безмерною волной
Но далям, где сгущается холодный мрак ночной.

Прекрасен сад, расцветший огоньками

Прекрасен сад, расцветший огоньками
Снегов вечерних, — словно зеркала
Раскинулись кругом... Над нами
И в нас застылость та ж легла.
Великой тишиной прозрачно-белой
Небесный веет мрамор. Вот идут
Деревья стройными рядами, — и несмело
За ними тени блеклые бредут.
Затихло все. Ни шопота, ни вздоха.
Завесы холода огромные легли
Над серебром болот. И видны издалека
Кресты дорог в лучащейся пыли.
Живая жизнь горит на дальних звездах.
Как сталь, тускнеет иней голубой,
И металлически просвечивает воздух
Под бледно-медной матовой луной.
О, в этот дивный час ночной
Мерцающе лучится бесконечность
Глазами звезд, идущих в млечный путь!
Молчи, — и о земном забудь!..
Смотри: чиста и недвижима Вечность.

Метерлинк. Синяя птица

"Только успел Тильтиль повернуть алмаз, как со всеми предметами произошла внезапная и чудесная перемена. Старая колдунья вдруг превращается в прекрасную сказочную принцессу. Камни, из которых сложены стены хижины, светятся синим, как сапфир, светом, становятся прозрачными, искрятся и ослепительно сверкают, точно это самые драгоценные камни. Бедная обстановка хижины оживает и преображается: простой деревянный стол держит себя так величественно, с таким достоинством, точно он мраморный. Циферблат стенных часов прищуривается и добродушно усмехается; дверца, за которой ходит взад и вперед маятник, открывается, и оттуда выскакивают Души Часов; держась за руки и весело смеясь, они начинают танцевать под звуки прелестной музыки.

Тильтиль, понятно, изумлен, у него невольно вырывается восклицание.

Тильтиль (показывая на Души Часов). Кто эти прекрасные дамы?..

Фея. Не бойся — это Часы твоей жизни, они рады, что хоть ненадолго вырвались на свободу и что их видно...

Тильтиль. А почему стены такие светлые?.. Разве они из сахара или из драгоценных камней?..

Фея. Все камни одинаковы, все драгоценны, но человек видит лишь некоторые из них...

Феерия тем временем продолжается и разрастается. Из квашни вылезают Души Каравая в виде человечков, одетых в трико цвета хлебной корки. Все в муке, они скачут с оторопелым видом вокруг стола, а за ними гоняется, корчась от смеха, вырвавшийся из очага Огонь, одетый в трико цвета киновари с серой.

Тильтиль. Что это за уродцы?..

Фея. Особы не очень важные. Это Души Караваев; пользуясь тем, что наступило Царство Истины, они вышли из квашни, где им было тесно...

Тильтиль. А этот долговязый красный дьявол, от которого дурно пахнет?..

Фея. Тссс!.. Тише! Это Огонь... У него прескверный характер."

Ондатр · 20 фев 2017

Жорж Минне 1866-1941

Эмиль Фабри 1865-1966

Жан Дельвиль

Ондатр · 31 мар 2018

Фернан Кнопф 1858-1921

Ондатр · 12 фев 2017

Филипп Вольфер

Думается, попади Даниил Андреев в тогдашнюю Бельгию, диагноз культуре был бы неутешительный...

Ондатр · 31 мар 2018

мебель Серюррье-Бови

Ондатр · 20 фев 2017

Рациональное направление. Ван де Вельде

правда его ранние интерьеры от рационализма достаточно далеки

С 1911 г. Ван де Велде встал у истоков нового стиля - Ар Деко

Ондатр · 12 фев 2017

Нетрудно заметить, что направления и стили в рамках модерна сохраняют свои особенности. И особенности эти были очень особенными. Так на разных полюсах находятся подчёркнуто космополитичный и заточенно-современный импрессионизм и национальный романтизм с его традиционализмом и архаичной брутальностью, символизм и рационализм. Но в процессе слияния импрессионисткие картины обретали символический подтекст, неоклассицизм превратился в романтическую ностальгию по ушедшей эпохи, иррациональные фантасмагории оказались воплощение комфорта, образы национальной романтики - международным языком...

Есть и общестилевые черты. Например, принцип единой жизненной среды - архитектура, дизайн, живопись выстраиваются по принципу целого. В эпоху модерна ремесло получает статус искусства, архитекторы учитывают цвет обоев (и зачастую сами предлагают рисунок), живописцы лепят горшки, и обдумывают в каком именно интерьере будет находится их картина. Декор выходит на первый план.

Символизм всё же стал основным настроением модерна, поэтому вещи и произведения обрели странную и пугающую глубину, вечно отсылая к чему-то другому, за пределами таких понятных явлений как например функция или статус. Даже сугубо функциональные вещи стали символом функциональности.