Усадьбы модерна

Многие решения легшие в основу усадебного модерна были найдены уже в эпоху позднего историзма (1880-е -90-е), в постройках нео-готических, северного ренессанса, мавританских, псевдорусских. Некоторые из них может отличить от модерных только опытный глаз.
Это относится к работам Бойцова, ранним постройкам Шехтеля, позднее - Краснова - в Крыму. в садоводстве к этой категории можно отнести работы А. Регеля (парк в Цинандали с 86., книга Изящное садоводство. - 96 г.), Худекова (Сочи с 89, Ерлино с 92)
Здесь уже присутствует смелый ассиметричный план, сложная компоновка объёмов, полёт фантазии и внимание к новейшим технически достижениям : паровое отопление, водопровод, телефон, электричество...

Это время появления нео-русского стиля - Абрамцево - храм 1881-82, беседка (избушка на кур . ножках) - 83. - В. Васнецов, работы по дереву - (85) и иллюстрации (89) - Е.Поленова. Флигель постройки Ягна в Вейсбаховке.
художники этого времени (года с 79) осторожно ходили по грани традиции и новации, иногда осторожно заступая: В. Васнецов, Левитан, Куинджи, даже временами Репин, ранние Серов, Нестеров, Коровин, Гален-Каллела..., в литературе - Чехов, В. Соловьёв ,поэты предсимволисты (начинающие Н.М. Минский, Д.С. Мережковский, К.Д. Бальмонт, В.Я. Брюсов)
однозначно и сразу эту грань перешёл только Врубель (84)

 

1890-е (1892-97) - время зарождения модерна в архитектуре, время зарождения модерна в усадебном и дачном строительстве.
Нижняя граница этого периода - постройка усадебного дома Поленова в имении Борок, (вероятно) в усадьба Ириновка (арх. И. Китнер), дачи Бенуа в Петергофе (элементы модерна), часовни-усыпальницы в Абрамцево. - всё 92 г.
Верхняя - явление зрелого модерна (1898-99) - дом Тальберга в Хельсинки, дача Гаусвальд в Петербурге, особняк Листа (в Москве)
Модерные здания этого периода часто ещё очень близки к историзму, но уже присутствуют новые элементы.
К этому же периоду относятся такие постройки как студии Каллела (Галлен-Каллела) и Висавуори (Викстрём) (95 г.), собственный особняк Шехтеля в Москве (96 г), павильон Крайний север (96- Коровин), Волчий сад - дача в.к. Бориса Владимировича в Царском селе (96-97), доходный дом Барановского в спб (97), лестница и курительная в особняке Зинаиды Морозовой в Москве (97), шедевр историзма - дворец Дюльбер в.к. Петра Николаевича в Крыму (97) - модерный по духу.

в живописи решительный шаг к модерну был сделан в 94-96 гг , в литературе "серебряный век" начинается примерно в 92 (старшие символисты, неоромантизм Горького)
а 98 это уже Мир искусства, МХАТ, первая публикация Вяч. Иванова (относимого уже к младосимволистам)

 

усадьбы этого времени

единая схема, связанная с поздним историзмом ощущается везде

кроме большого окна, декор здания вполне традиционен для позднего историзма. с модерном его связывает внутренняя планировка и парк.
Условно датируется рубежом 19-20 века, возможно, имеет смысл предположить конец 19 в.

можно сравнить с шедевром Бойцова - Успенским (нач. 80-х)

 

Лощица 1895



английский коттеджный стиль

А десь прототип другой но тоже для историзма традиционный. двухэтажный башнеобразный объём в конце длинного одноэтажно, белый руст по красному кирпичу ("северный ренессанс"), но вот окошко в торце вполне модерное.

рациональное направление

 

Похоже, в России парк модерна также прямо наследовал парку эпохи историзма. Для последнего были характерны с одной стороны "натурализация" парка (максимальное приближение к местному обогащённому ландшафту), с другой стороны увлечение ботаническими изысками, экзоты, расширение числа паркообразующих древесных видов. Присутствие и регулярного и пейзажного участков.

Модерн скорее жёстче акцентировал эти особенности, противопоставив естественную лесопарковую среду выраженно рукотворному придомовому саду - с зелёными кабинетами, экзотами, клумбой, скульптурой - прямо продолжающему дом. Видовых перспектив мало и тщательно продуманы, дом и парк "укрыты" и изолированы контрастируя с широкими видами от специальный видовой площадки /площадок.
Акцент часто делается на выраженную "вертикальность" сада, почти в духе ренессансных вилл (которых в России не было), композиционным центром при этом становится лестница соединяющая террасы. Оранжереи служат уже не для выращивания цитрусов , а для собирания коллекция тропических и субтропических цветущих растений - многие из которых летом переезжали в сад.

 

В целом 19 в. (историзм) создал несколько новых моделей парка:

ботанический сад (с максимальных количеством экзотов и дендрарием)
лесопарк (естественный благоустроенный лес)
общественный парк - мощёными освещёнными дорогами и дорожками
большие экономические плодовые сады и экономические леса (где лес выращивался и зрел для последующей вырубки)
в усадьбе они могли сочетаться

в пейзажных парках появились аллеи из разнообразных пород - сосен, елей, берёз, лиственниц и т.п. и цветущих кустарников
романтические мотивы связывались с личной и семейной мифологией, появились затеи вроде памятников любимым животным или вензеля из высаженных деревьев. деревянные и фольклорные беседки и мостики.

всё это присутствовало и парках модерна

 

Последний на этой основе формируется в России уже в 90-е гг 19 в. ьез революционных изменений.
Собственно полностью сформировавшейся новой садовой системой модерна был только британский эдвардианский сад. В России ничего такого не было (кроме поздней попытки в Несвиже).
Но тем не менее ряд характерных новаций (скорее как тенденция) появляются.

 

контраст - придомовая территория с роскошными клумбами (выпуклые, с особым вниманием к сочетанию цветов, с южными растениями, с сильнопахнущими), розарием, фонтаном, символистской скульптурой (нередко животных) контрастирует с "диким лесом", часто хвойным, с дальними северными видами.

заметную эстетическую роль может играть ограда, ворота. усадебная церковь (часовня) -усыпальница является самостоятельной доминантой, находясь в удалении от дома, не создавая с ним единого ансамбля.

вертикаль. явное предпочтение сильному ландшафту - крутому склону над большой рекой, озером, с лестницей (или несколькими) становящейся осью парковой композиции. небольшие пруды на средней террасе склона, с плотными кулисами зелени. декоративные бассейны с цветущими водными растениями, смотровые площадки...

общее ощущение "странности" , "волшебности" ландшафта. внимание к вечернему, ночному виду.

тесная связь дома с парком, через многофасадность, многочисленные входы, террасы, наружные лестницы, балконы.

"дробность" парковой композиции - распадающейся на отдельные частично изолированные "разносюжетные" картины-ландшафты , иногда с привилегированной точкой откуда открываются виды сразу на несколько полян-композиций (это может быть дом или видовая площадка как в Боковеньках. деревья -солитеры, особое внимание к оттенкам и рисунку листвы. мостики, подпорные стены, обложенные камнем родники - предпочтение отдавалось дикому камню.
Может присутствовать характерный рисунок дорожек - "цветок модерна"

центральная подъездная аллея может отсутствовать , или идёт по диагонали или обтекает дом , во всяком случае обычно не ведёт к парадному входу прямо от ворот

 

Среди владельцев значительно преобладает буржуазия, а функция летней дачи становится для усадьбы основной. Хотя далеко не исключительно. Представлены были все сословия от крестьян до великих князей. Были и экономии и новые дома в традиционных имениях (часто после пожара уничтожившего старый). Нередок был формат усадьбы при фабрике (заводе, лесопилке).
Географически усадьбы модерна разбросаны достаточно широко, но с концентрацией в Финляндии, Прибалтике и в Московской губернии.
Богатые усадьбы старались обзавестись всеми последними достижениями цивилизации: электричеством (нередко собственная электростанция), паровое отопление, горячая вода, канализация, реже телефоном, гаражом. устраивали спортивные площадки и детские сооружения. причалы и купальни были и раньше.
Часто окружением усадьбы была большая лесная дача (участок леса) и плодовый сад.

Значительные средства жертвовались на благо окрестных крестьян: на школы, больницы, реже ясли, мастерские, аптеки и т.д.
Но жгли усадьбы в это время много чаще , чем раньше. Селян они явно раздражали.

Далеко не все усадьбы 90-10-х были в стиле модерн, таких было скорее меньшинство. Ностальгические чувства вызывал классицизм /ампир.

 

Можно даже сказать, что новые усадьбы в исторических стилях преобладали. Но и модерн, как можно заметить, не был редкостью. Однако скорее в качестве приправы. Иногда он представлен в усадьбе одной-двумя комнатами, чаще хозяйственными и служебными постройками или сдаваемыми флигелями- дачами, усадебными церквями и часовнями (часто с функцией родовой усыпальницы). Иногда модерные элементы появлялись в экстерьере зданий в результате частичной перестройки.
Собственно модерные усадебные дома обычно имеют отсылку к тому или иному историческому стилю, часто на грани историзма. Наиболее популярна была тема готического или ренессансного замка ("романтический модерн"), заметны темы нео-барокко и нео-классицизма, романская тема присутствует в постройках северного модерна/финского национал-романтизма, русская средневековая - в виде нео-русского стиля и в деревянном модерне. В классицизирующем модерне проскальзывают ренессансная и нео-греческая темы.
Очень мало домов в стилистике "интернационального модерна" широко представленного в городах. Но зато довольно заметен рациональный модерн (в Прибалтике часто в виде хайматштиля). Особый довольно единообразный тип небольшой рациональной модерной (частично деревянной) усадьбы сложился в Финляндии.

Но в целом модерн это всё же дачная стихия. Причём вилл с большим участком - от 4 десятин - было немного. Зато на участках в 1 - 3 десятин порой вырастали настоящие дворцы, часто заметно превосходящие усадебные (см. ветку дачи модерна)

 

Кикерино. мыза (1192 десятины и гончарно-изразцовый завод). в нач 20 в. владелец Ф.П. Лилиенфельд-Тоаль (потом завод арендовали керамист Ваулин и Гельдвейн). спб губерния

дом на грани эклектики и модерна (был сад и службы)


(явно были керамические украшения)





административное здание завода